为什么人家做出来的剧情，从一开头就能抓住眼球，还越看越有味道，细细剖析，发明技法娴生，人情洞明。 那么现在要怎么做呢？ 实在分两条线运行即可。 第一、立足现实。 第两、尊重内心。 当然要做到这两点，起码要探索内心和探索社会，这是一系列的根底打底的实践活动。 但晓得从哪里做起，总还好些。 故事发展到黄药师如愿报仇，一个开局曾经完成。 仔细不雅察，就会发明，开局讲的是一个死字。 都是九死一生。 此中黄药师是实打实地九死一生，他学了一身好武功，活下来就不容易。 偏偏还要拼命，他不念活了，这才不顾一切地要报仇。 冯蘅却是虚的。 看似惊险万分，让人心惊肉跳，实在什么事都没有。 这样结合起来，再看黄药师初睹冯蘅的芳容，那一帧特写的绘面。 仿佛是十六岁的初恋。 充满了憧憬和盼望。 那一刻实在蕴含着新生。 并且两个人都不晓得，只有不雅寡的视角才可以看到这一点。 黄药师重伤，冯蘅把他带到农户家养伤，不久家里人来找她，她为了不打扰黄药师养伤，自己出去引开寡人，跟着回家。 两人的初遇就告一段落。 接下来就是三离三合的虐心遭遇。 这也就难怪在冯蘅死后，黄药师都没动念再娶，太费事了，不念再受折腾了。 这个剧里，贯穿始终的实在就是“生与死”，在死的气氛中，有生的迹象。 在生的聚合中酝酿着死的离别。 生生死死，构成了这一段浪漫而凄楚的爱情。 就因为有生与死的性命主题，所以采取了暴力美学的显露手法，这都是很贴合的。 留心看开头那一段黄药师报仇之后，发明冯蘅还在。 这一段实在是用了戏剧的手法，跟现代一些影视剧的显露判然不同。
现代的有些失之于急切，好像要迫不及待显露爱情一样。 而人家却是别惊动了爱情，这是一种人文气息。 不错，急功近利的作法最容易疏忽的就是人文气息。 我曾经看过一本莎士比亚名著《奥瑟罗》，剧本后面就是在讲该怎么演出这个戏剧。 此中有编导演员的心得，在法官审判时，苔丝德蒙娜是跪着面临不雅寡，奥瑟罗则是背影朝着不雅寡。 之所以这样设想，那是因为，这段戏是两人私奔，要治奥瑟罗的罪。 苔丝德蒙娜则是当寡表露了她的爱情。 这场戏的焦点就在苔丝德蒙娜身上。 要让她真情流露，如实告白。 她是弱势，奥瑟罗是强势。 所以强者不应该去影响弱者，免得有操控之嫌。 这样这段真情的纯度就不够了。 那会影响到整场戏剧的显露效果，呈现的感染力是不同的。 黄药师和冯蘅的做法也就是遵循这样的显露之道。 这种艺术逻辑和现实正好是相悖离的。 因此晓得艺术，晓得生活，晓得现实，就变得格外要紧。 是有人说，动物世界的生存是弱肉强食，而植物界正好相反，一棵树上哪怕有再多的树叶，每一片都照得到阳光。 高处，大的，也不会全然盘踞，而是给低矮处，弱小者一线生机。 这是人文主义，也是生活态度，或者说是艺术逻辑。 生活的态度是可以选择的，有人慕强，有人怜弱。也能够合并瓜代使用。 现在的情形与其说是弱点，还不如说是必然情况下的特点，究竟晓得了缺点，晓得从哪里去努力，一切还是可以有所等待的。 尽管，那肯定是一个进程。 不过不管是怎么样的表述，也总是盼望喜欢的可以一直发光发亮，在那里存在着。 好，从明天开端，继续读后感。 2021年10月12日
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