姜哲点击使用不雅摩机遇。 系统页面上，全息光影打开。 他追随电影般的镜头，看到了一个年青人，走到一幅还没有完成的作品前，进行不雅摩，然后，用素描技法临摹未完成的作品。 这幅绘上，有一个年青人和一只天鹅。 当年青人临摹完成，绘面消失。 姜哲暂停不雅摩，回忆刚才的看到的内容。 这是推斐尔临摹达芬奇作品――丽达与天鹅的场景。 达芬奇的名作，曾经遗失，如今，只能从他的一些素描稿中，看到一些局部，反倒是在推斐尔的作品中，能够看到这幅绘的全貌。 姜哲把刚才看过的内容，回忆一遍，特别记住推斐尔临摹的方法，然后，继续不雅摩。 第两段影像，推菲尔围绕着一个大理石雕像，进行不雅摩。雕像也是一幅未完成的作品。 推斐尔照旧用素描临摹这一张作品。 这段影像，定格在一幅素描作品上。 绘面上，显露的是一件雕像的背面。 看完这一节影像，姜哲大白，这是推斐尔临摹米开朗基罗的名作――大卫雕像。 他不雅摩的角度也很奇特，是从雕塑的背面，进行不雅察。 之所以出现这种现象，是因为这些影影，是系统根据现有资料重构而成。从这些影像中，能看到最贴近真相的效果或进程。 第三段，第四段…… 姜哲每看一段，都市暂停，进行回想。把看过的东西消化之后，才会继续不雅摩下一段。 虽然这些不雅摩影像并不连接，有些也不完善，但是姜哲曾经能看到推斐尔的进修进程，也看到了比力完整的步骤――从草图到刻绘，直到最终完成创作的进程。 推斐尔的进修进程，有几个阶段：临摹达芬奇等巨匠的作品；改良部门名作，；独立创作。 他的绘绘步骤，也经历了多次变化。 最初的，从草稿开端，进一步完善草图，完善整构图以及显露特定细节。 这位绘家在构思期间，会将一些元素疏集，单独练习的，最后再重新组合起来。 在尽管绘家的草稿曾经很完善，但是姜哲发明，这位绘家有多是在创作最后一步时，仍旧会进行修正。 在这些影像中，姜哲还发明，推斐尔将一些草稿与素描视为对象，并不认为艺术品。猜测，有多是觉得这些作品不够完善。 在一段影像完毕后，姜哲就截止不雅摩。之前的不雅摩进程，曾经许多内容必要消化，剩下的影像，可以找时间继续。 此次的不雅摩，给了他许多启发。 他把推斐尔如何选用材料，技法的演变完善等信息。回忆并详细记录下来，以备参考。 例如，在大部门绘作中，推斐尔使用杨木制成的面板这些木板用横条与燕尾榫衔接。他使用的油绘基底，是在面板上使用生石膏和动物胶混淆。 通过影像，姜哲发明了从油绘基底到草图，再到诸多颜色层的诸多变化。特别是被笔触躲藏的一些东西。 推斐尔经常使用的转稿举措，是把绘好的素描稿，固定在木板油绘基底上。在素描稿的慌张线条上，均匀扎孔，然后，在素描稿上覆盖一层碳粉。碳粉通过小空洞，落入稿子下的油绘基底上，拿走素描稿，就会看到油绘基底上，出现了有黑点构成的图案。
接下来，用徒手描绘形象，把黑点衔接，形成清楚精准的线条，在这层完善的稿子的根底上，着绘好素描关系。这层素描关系的颜料，就像使用单色水彩或单色的。 如果遇到必要把素描稿放大的作品，就用格子放大的举措。 姜哲还注意到一个新的方法。 推斐尔往往会在绘好的素描稿本上，为整个绘面。均匀的薄涂一层半透明的白色。像是给绘面蒙上了一层薄纱，让绘面看起来明亮朦胧，这种效果多是为了让后期的颜色更加耀眼。 可惜，推斐尔使用的颜料共同配方，没有举措完全晓得。 姜哲觉得，也没有必要一模一样的复制，只要大白此中事理就好。 例如，推斐尔和许多绘家一样，喜欢用铅白。铅白是有毒的。 有部门研究推菲尔的人认为，一些颜色，侵害了绘家的康健。这类知识，不能学。 一天后。 姜哲站在绘架前，用半透明的群青色。涂抹绘中人物的部门衣物。这一步，相当于在素描底上，加一层半透明的胶片儿。 颜色与底部的素描稿，共同形成完美的视觉效果。 那个时候的绘家，能够用到的颜色是有限的，每一个绘家有自己习习用的颜色。 推菲尔自己研究出来一种渐变色的效果。 姜哲看大白后，在临摹进程中，实践这些方法――把看起来异常漂亮的蓝色，涂在红色的底子上。两种颜色上下叠加所产生的效果，异常丰富。 单层的颜色，很难达到这种效果。 姜哲觉得这种方法，可以直接拿来用。 这些色彩效果，因为在描绘的颜料厚薄程度不同，助于显露阳影和立体感。 金色的衣物，往往必要先绘一层浅浅的颜色，再出衣服的褶皱，会更加漂亮；一些天空的蓝色，往往必要两层蓝色叠加，第一层是浅蓝，再用群星作为部门渲染。 到了这个步骤，绘面上的颜色偏于单纯，变化不够丰富，这就必要用加白或加厚的颜色，渲染受光部。 姜哲在临摹进程中，仔细体验这种技法的作用。衣物亮部的笔处，用厚重色彩渲染，阳影则进一步选用半透明色进行描绘。 有一些技法，大白之后，不必然要使用。 例如推斐尔奇然还会在颜色中，插足玻璃粉。这些玻璃粉，除了增加肌理，会产生不同的效果。 推菲尔在绘作中，经常在不同颜色的交汇点，使用较厚的颜色层，避免不同元素的边沿重叠…… 他的技法，并不是一成不变。 在他的艺术成生期，改变了早期的一些绘法。例如，在底层阶段，废弃刻绘阳影，改为在颜色层里完成。 姜哲只能根据条件和必要，进行临摹进修。 他在临摹时，先绘完人物的衣服，然后开端形貌人物的面部和手。 推斐尔在刻绘人物衣服时，往往涂抹较浓的颜色，像浮雕一样。肤色的颜色层很均匀，由两层颜色铺设而成。 总而言之，在形貌人物时，颜色反复叠加，还要保持通透明亮的效果。 随着姜哲对新技法的越发生练，这幅临摹的《椅中圣母》，在逐步完善……
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