一旦给一个东西贴上标签，念摘下来就难了！
这个叫固定印象。
许多时候我们讨论文艺片、商业片，曾经不再是电影本身，纯粹沦为摆立场了。
当然，更多时候是因为我们的文艺片过于粗拙，都踏马不晓得在讲什么！
摄像机对着一窝蚂蚁拍，然后，镜头对着两男一女，两男在打架，女主在淡漠地抽烟。
打输的那个把女主推出去野合——必然要露点，再拍一会月亮。
两个汉子光着身子趴屋顶上抽烟。
女主望着两只虫子发呆。
然后，女主和打赢的那个汉子脱光，开干，干完抽烟。
一片拆迁房工地的道路上，女主拖着箱子离开，苍凉破落的街道上巨大的烟囱在冒烟。
一个男的分给另一个男的一根烟，他们靠在墙根上抽烟。
一个男的吐了一个烟圈，烟圈慢慢扩集。
一只鸟从灰蒙蒙的天空中飞过。
一滴眼泪从女主脸上滑过。
你晓得我要表达什么？
不晓得，那必然是你的问题！
这玩意，谁看？
总有些人埋怨市场不给文艺片机遇…
我挺不大白为什么国内的文艺片导演老是固执于各种镜头和绘面，废弃基本的叙事。
文艺片本身就属于小寡电影，而疏忽叙事的文艺片更是小寡中的小寡，你凭什么指望民寡买单？
沈长林把话题转移到《荒城纪》：
“《荒城纪》这个片子，属于比力典型的荒诞喜剧…看到剧本的时候，我就晓得这片子不成能大卖！当然，我也没指望它大卖…我始终觉得我们的市场应该给这类电影必然的空间…所以，当施施把剧本拿给我的时候，我念也没念，直接同意出任监制…”
施施接过话题：“《荒城纪》是徐导主动找我，念让我出演女主角…但我看完剧本，感到自己演不了…我演技太差了！”
“我觉得这么好的剧本，可不能因为演员演技不可，造成瑕疵…所以，推荐给了清子。”
然后侃清子、陈潇包括导演徐啸力别离讲话…
……
“荒诞形式包装的民国乡村抗拆剧，当今天子叫姜中正（讲忠贞），所以就要立礼义廉耻（李忆莲祠）堂。剧作上没有什么深度，为了规避审查风险主要还是围绕批判国民性展开，落了俗套。但运镜和节拍沉稳中略睹大气，完成度很高。”——史航；
“礼义廉耻，国之四维。四维不张，国乃灭亡。姜中正和讲忠贞，礼义廉耻堂和李忆莲祠堂。
好的作品里总是能看到好的作品的影子，《荒城纪》有《白鹿原》里旧社会背景下的女性低微角色、《驴得水》里乡村黑色幽默的荒诞、《杀生》里一鼓作气式的反宾为主。李忆莲被强灌鸦片含泪而亡，让我念起了那个永久被掩埋在土窑洞的田小娥。五星推荐！”——周黎明；
“手法够黑够鲁够锋利。导演最拿手的是对人物的白描，下笔刚劲厚重，所以几乎全部面部近景都十分有嚼头儿。通篇在黑幽中映透着两个字“吃人”，荒城纪，荒芜的是文明和人性。”——谭非。
影评人第一时间发表意见，各种夸赞…
究竟支了公关费的，并且《荒城纪》本身也不差…
给好评，不算昧著良知瞎吹。
宣传部门指望这些人的言论能拿推東自来水参与讨论啥的…
吹得很猛，但效果也就那样！
《南方车站的聚会》宣传的那么猛，都没能破圈…
那可是胡哥诶！
《荒城纪》里陈潇知名度虽然有，但…他不怎么营业，不走流量，低调演戏，沉淀自己，不参加乱七八糟的综艺消费自己…
甚至连热搜都懒得买！
挺好的…
原时空，他属于那种钱到位，他时间也适合就拍的类型，并且不会跟片方提其他要求，本人风险性还低，所以现在找他的剧本异常多，各大剧组也会放消息抢人。
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